Webgazine 藝評
Back《重寫歷史》文晶瑩
如果可以重返過去
Chris
月中舉行的伙炭十年藝術工作室開放計劃，文晶瑩的作品＜重寫歷史＞在她的工作室展出。以性侵犯為主題，透過剪紙、裝置、互動裝置、動畫、書寫五種媒介，從不同角度展現對性騷擾為受害者帶來的傷害。
一個人的慾望，可以帶來什麼影響？這個展覽便從真實事件中抽取幾個例子，內斂地討論被侵犯過後的種種後遺。從剪紙及裝置等作品中，女性頭部的剪影幾乎隨處可見。對於頭部剪影不斷出現，文靜瑩解釋「可能因為我是個理性的人」，或因為「受害人普遍否定自己的身體」；但作為觀眾，筆者所感到的是被侵犯所引起的恐懼和陰影如病毒一樣入侵腦海，纏繞不休。這點在其餘的作品中更為明顯：手印一點一點侵蝕女性頭部的剪影，直至整個剪影都被「吃掉」。再窺視裝置中的抽屜，更發現裡面的女子被大量手印包圍，無處可逃。慾望所帶來的傷害，以及傷害所帶來的恐懼，都在展覽中清楚呈現。
以弱者的身份反撲施襲者，也是展覽的焦點所在。文氏作品其中一個著眼點，是她不但展現曾被侵犯的人的內心世界，提出一個問題：如果可以重返過去，你會改寫歷史嗎？這個問題不僅指向當事人或向來被視為「被動」的女性，也在問男士、旁觀者以及不曾受到侵犯的參觀者。展覽中出現了很多「反擊」的意念：互動裝置中，觀眾投射在螢幕上的影子會被大手追蹤，必須主動揮掉手的影子，才能把它們弄走，變成花朵。而文字創作部分，文晶瑩先引用男性被性騷擾的案例，顛倒「女性才會被性騷擾」的既定觀點，然後再利用仿似「追蹤修訂」的方式修改故事內容，企圖改寫歷史。改寫的用意，或是想抹掉傷痛的記憶，或是後悔自己不曾反擊，但當中引伸出來的問題更深化了要表達的訊息：既然妄想一切都可以重來，我們應在當下挺身而出，鼓勵大眾主動保護自己的訊息，顯然是展覽的亮點。
德國組織Gegen Missbrauch曾推出一張黑白色的海報，把手的剪影放在雙腿中間，以正負空間表達對兒童性侵犯的控訴。細心觀察文晶瑩的作品，當中所表達的訊息之所以清晰有力，必須歸功於她所利用的意象，不但多樣化，而且出現大量的「手」──幾乎無處不在。不單是手印，甚至有蛇狀的手臂。以性侵犯為主題的藝術作品，都喜用「手」作為暴力、權力或外來侵犯的象徵。文晶瑩以蛇手、手印等剪紙侵入或剝削女性的剪影或肖像，所能傳達的訊息固然強烈，但當前人已經用過無數次，便似乎有點太悶。如何逃出「手」作為施暴意象的框框，似乎也是個值得考慮的問題。
一個人的慾望，可以帶來什麼影響？這個展覽便從真實事件中抽取幾個例子，內斂地討論被侵犯過後的種種後遺。從剪紙及裝置等作品中，女性頭部的剪影幾乎隨處可見。對於頭部剪影不斷出現，文靜瑩解釋「可能因為我是個理性的人」，或因為「受害人普遍否定自己的身體」；但作為觀眾，筆者所感到的是被侵犯所引起的恐懼和陰影如病毒一樣入侵腦海，纏繞不休。這點在其餘的作品中更為明顯：手印一點一點侵蝕女性頭部的剪影，直至整個剪影都被「吃掉」。再窺視裝置中的抽屜，更發現裡面的女子被大量手印包圍，無處可逃。慾望所帶來的傷害，以及傷害所帶來的恐懼，都在展覽中清楚呈現。
以弱者的身份反撲施襲者，也是展覽的焦點所在。文氏作品其中一個著眼點，是她不但展現曾被侵犯的人的內心世界，提出一個問題：如果可以重返過去，你會改寫歷史嗎？這個問題不僅指向當事人或向來被視為「被動」的女性，也在問男士、旁觀者以及不曾受到侵犯的參觀者。展覽中出現了很多「反擊」的意念：互動裝置中，觀眾投射在螢幕上的影子會被大手追蹤，必須主動揮掉手的影子，才能把它們弄走，變成花朵。而文字創作部分，文晶瑩先引用男性被性騷擾的案例，顛倒「女性才會被性騷擾」的既定觀點，然後再利用仿似「追蹤修訂」的方式修改故事內容，企圖改寫歷史。改寫的用意，或是想抹掉傷痛的記憶，或是後悔自己不曾反擊，但當中引伸出來的問題更深化了要表達的訊息：既然妄想一切都可以重來，我們應在當下挺身而出，鼓勵大眾主動保護自己的訊息，顯然是展覽的亮點。
德國組織Gegen Missbrauch曾推出一張黑白色的海報，把手的剪影放在雙腿中間，以正負空間表達對兒童性侵犯的控訴。細心觀察文晶瑩的作品，當中所表達的訊息之所以清晰有力，必須歸功於她所利用的意象，不但多樣化，而且出現大量的「手」──幾乎無處不在。不單是手印，甚至有蛇狀的手臂。以性侵犯為主題的藝術作品，都喜用「手」作為暴力、權力或外來侵犯的象徵。文晶瑩以蛇手、手印等剪紙侵入或剝削女性的剪影或肖像，所能傳達的訊息固然強烈，但當前人已經用過無數次，便似乎有點太悶。如何逃出「手」作為施暴意象的框框，似乎也是個值得考慮的問題。
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